Garric, Recueils D’italie
Les modèles italiens dans les livres d’architecture français servent de fil conducteur à cette étude, qui révèle le rôle des recueils d’Italie publiés à Paris dans le premier quart du XIXe siècle et la façon dont ils contribuèrent à la pédagogie du projet à l’Ecole des Beaux-Arts. On observe la place dévolue aux références italiennes depuis la Renaissance, d’abord dans les livres italiens antérieurs à 1789, puis dans les livres français, jusqu’au début du XXe siècle. On attache une attention particulière aux ouvrages, que Percier et Fontaine, puis leurs émules élèves de l’Ecole des Beaux-Arts, Grandjean de Montigny, Clochar ou Gauthier, consacrent aux édifices de l’Italie moderne. Offrant des corpus nouveaux dans une forme nouvelle, ils incarnent une nouvelle figure de la théorie de l’architecture et font implicitement la démonstration d’une méthode de l’imitation fondée sur une pratique sophistiquée du dessin et du tracé géométrique. Cette théorie de la composition par l’exemple volontiers pittoresque s’affirme comme le savoir-faire d’une élite artistique jalouse de ses prérogatives, par opposition à la ” méthode des petits carreaux ” enseignée à la même époque par Jean-Nicolas-Louis Durand à l’Ecole Polytechnique. Ce dernier comme Charles Normand et François-Léonard Séheult porte sur l’Italie un regard différent, empruntant ses exemples à d’autres auteurs et au peintre Constant Bourgeois. Synthèse graphique ambitieuse mais fragile formée de corpus composites, le modèle italien néoclassique est aussi confronté aux succès de l’éclectisme et du gothique archéologique, aux progrès de l’histoire des arts, et à l’exigence de précision croissante des archéologues. Ces mouvements profonds, qui travaillent à restituer à chaque édifice sa singularité et à tramer d’autres continuités, s’accentuent après 1830, accompagnant l’apparition d’une nouvelle figure de la théorie : la revue d’architecture
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